為了生活背井離鄉(xiāng)的去做馬戲雜技表演，難道他們就不怕在馬戲里面馴獸動物表演和鳥類表演嗎，畢竟馬戲雜技團的表演還是危險性的，羊駝剪毛的時候要非常。因為這決定了剪毛的質(zhì)量，以及剪出來的羊駝毛是否暢銷的主要因素，剪毛的時候要做到分工明確，安排好所有的工作人員，好剪毛人和剪切機，并把程序都設(shè)定好。避免出錯，給羊駝剪毛之前應(yīng)當提前四個小時不讓它吃喝。以免弄臟羊駝毛，在陰天的時候，不要剪毛，也就是說要避免剪濕毛，這點要非常注意才行。1你知道近代馬戲的起源嗎?馬戲早是和馬配合來表演。因此被稱為馬戲，1768年。以表演馬術(shù)為業(yè)的英國退伍阿斯特利發(fā)現(xiàn)。

在海洋館里，從事表演活動的也是哺乳類海生動物。魚類這樣的動物甚至不能聽到或者看到人，不可能在舞臺上根據(jù)人的聲音或指令做出反應(yīng)。

　　只需把門規(guī)劃成可變換的方法以便于抵達雙重意圖，安頓10－15頭羊駝。比較適宜的巨細大約是15x20英尺，餡餅式的規(guī)劃能夠有效使用每個柵門門抵達畜舍的一切區(qū)域，通常要分割成必定數(shù)量的分區(qū)。以便于有時候要把羊駝從以塊草地轉(zhuǎn)移到另以塊草地。即使是肥 草地也受不了過 度放牧，特別是漫長的冬天。3能夠在每個畜欄選用主動飲水系統(tǒng)，設(shè)備廉價并且便于裝置，羊駝就能夠隨時都可充足的水源，喂食羊駝可用一只只的桶，也可用長槽以便于團體喂食，有些羊駝可能比其他羊駝吃的多些，所以在一個柵門中放幾個長槽可能是比較正確的選擇，4柵門是用來避免外來動物的襲 擊。

也有人嘗試過訓(xùn)練昆蟲，如英國人約翰·魯波克試圖馴養(yǎng)黃蜂，科普作家 J·G·伍德曾宣稱能讓蝴蝶聽從他的召喚。但這樣的訓(xùn)練達不到登臺表演的水平，無疾而終。

　　第六是大量運用生活用具和勞動工具為道具，富于生活氣息，碗、盤、壇、盅、繩、鞭、叉、竿、梯、桌、椅、傘、帽等等，這些平凡東西，在雜技藝人手里，變幻萬狀，顯示了雜技與勞動生活的緊密關(guān)系，有些節(jié)目就是勞動技能和民間結(jié)合的產(chǎn)物，如繩技、神鞭等，就是牧民套馬、趕車和兒童跳繩的藝術(shù)化，古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合，雜技滾杯，第七是古樸的工藝美術(shù)和形體技巧的結(jié)合，“耍壇子”、“轉(zhuǎn)碟”等節(jié)目把的瓷繪藝術(shù)與雜技交溶在一起，“蹬技”中的花傘和彩單同樣給人以傳統(tǒng)藝術(shù)的，雜技有極大的適應(yīng)性。第八是雜技有極大的適應(yīng)性。

不過，在 多種哺乳動物中，常駐演員也只有少數(shù)幾種，狼、鹿等很少出現(xiàn)。

狼并非不可訓(xùn)練，如動物學(xué)家居維葉就記錄過一只從小被馴養(yǎng)、性格溫和如狗的狼，部分馬戲團也確實用狼演出。之所以不能走紅演藝界，主要是狼的外形過于像狗，較少有觀眾買賬——歷出現(xiàn)過以動物表演聞名的馬戲團，而馴化動物雖然更容易訓(xùn)練，但對觀眾的吸引力差得多。

　　而且毛料面料品質(zhì)的同時，還環(huán)節(jié)了毛原，在下午的時候給它們喂食15個小時。羊駝的排 泄物是很好的肥料，我 國飼養(yǎng)羊駝也有今年的時間了，經(jīng)過這幾年的觀察，發(fā)現(xiàn)羊駝的飼養(yǎng)對我 國經(jīng)濟發(fā)展的促進不可小視，羊駝出租的時候。要小心外部環(huán)境的污染，因為羊駝的毛發(fā)是很珍貴的。但是如果在外場表演時被污染了，就會很難看，而且價值也直線下降了，目前所發(fā)現(xiàn)容易污染羊駝毛發(fā)的因素主要有（1）養(yǎng)殖喂食的時候不注意。將食物或者其它粘性物體粘在了毛發(fā)上；（2）外界環(huán)境的污染，比方說被雨水淋濕，或者灰塵，當然也有可能是人為的將煙頭扔到它們毛發(fā)中。

　　上世紀二十年代，以尹清云，吳清云，顧傳標為代表的一代，很快成為新生代主流力量，特別是顧傳標，8歲登臺，17歲便創(chuàng)建顧家班。其舞臺高翻?？湛卺灨??？诃h(huán)轉(zhuǎn)人，鉆鐮刀，硬氣功，以及馬術(shù)上八步趕蟬，美人抖雪等。無不顯示出無人能比的精湛藝術(shù)。也使得埇橋馬戲藝術(shù)初現(xiàn)從地攤演出逐步走上了藝術(shù)殿堂。受馬術(shù)的影響，1930年。尹清川自籌資金購置了一批動物，以棚的形式流動展出。所到之處，群眾爭相觀看，由于在飼養(yǎng)中，可以不斷熟悉各種動物的習性和本能，尹清川開始嘗試動物的馴化。并很快初見成效，諸如猴拉車，狼鉆火圈，狗識數(shù)。狗熊直立行車等。fgdhytnvb7